半乐园

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   师弟去看了导演见面会，说导演对“后现代”的解释就是拼凑。这个词让我想起在798看到的一个展览里的一幅由无数风马牛不相及的文字凑在一起的印刷品。所谓拼凑的背后，就是对意义的不追寻吧。
   叔本华说如果他是创造这个世界的上帝，那么他将不忍心观看他的这个作品。我们生活的这些时空，大多数事情中我们都找不到上帝给我们的预示，或者值得我们总结的意义。比如对于那个叫飞飞的女生，她看她那害她脸烧坏的外婆疯疯傻傻地对着镜子笑的样子；比如被砍到脸的金花用餐巾纸不停地擦脸上的血，同时她穿着开高叉的旗袍，她很饿，低下头来吃大碗滚烫的面。比如姨妈，她无意害死了老水的猫，并且间接害死了她平时苦于应付的那爱炫耀的邻居老水。这些荒谬中带有胶质底下的真实感。直面这些尴尬有时候算得上一种挑战。
   特别当我们的大脑被小时候语文老师的归纳中心思想钳制太久之后，它们会对于这些看似无意义事件的拼凑有点无所适从。对电影无所适从那我们就把它纯当喜剧看好了；可是如果我们的生活本身就是这样的无意义关联体，我们就变成了一只渺小的蚂蚁，穿梭在“后现代”世界的昏乱中。用一块放大镜细细观察一只蚂蚁，蚂蚁有它的角色和名字，或者她就是姨妈；也有她特有的坚持，好像她，有着一口标准的英英口音，与大婶吵架教育别人要有公民意识，爱京剧，刚被人骗了仍然不能对同情心见到的不公平视而不见，并且定义“碰瓷”行为为不道德，以及道德会战胜同情心。姨妈的孤独让我难受。她的十二只鸟热闹地在卧室里扑腾；她拥有的东西除了在没有买墓地之前的一块砖下的一生积蓄、一套房子、一个虚幻中洛杉矶的女儿、一个总是疑似骗子却与她在那西式的阳台上对唱的发哥，还有包括，赌气交了生活费，为了给网友整容“诈骗”自己的侄儿暑假走之后给她留下的那部手机；金花在东西被顺出门之后挂在门上的那条鱼。除此之外，她是一个满嘴“晓不啦，晓不啦”的上海阿姨，买菜、做饭，不富裕，在邻居的虚荣与好奇中一个人生活。在回到北方之前，姨妈还没有麻木，所以她觉得孤独。这种不安的孤立的以破旧的楼房投出的清冷的光为背景的悲剧，与打碎生活某种并不与高尚必然相关的的追求与坚持把生的动词从生活变为生存那一种相比，真是各有千秋的事情。
可是这些所谓悲剧的中间，却穿插着那么多滑稽可笑的事情，就像你不会感到一丝绝望，你只是像在过自己的生活或生存一样，生以一种客观状态存在着。

觉得导演很会选演员，几个人都是特点鲜明，荧幕形象又有点已经定型的那种；却被抓过来演这些小蚂蚁。于是他们把小蚂蚁演绎地仍然带有强烈的个人色彩，当然却大不同于从前的刻板印象，可又不是那么完全的真实自然。这样子，一种讽刺漫画的夸大和白描效果就出现了。这种感觉也符合整个片子给我留下的审美印象。

最好笑的地方，一个是姨妈那件巨大的褪色的红色游泳衣，一个是姨妈带领俩城管的领导气质^@^